Tom King, da Supergirl, está obtendo sucesso na mistura de gêneros, e talvez seja a hora do DCEU dar algumas dicas sobre como contar histórias mais divertidas.
Com a nova série limitada de Tom King e Bilquis Evely Supergirl: Mulher do Amanhã ganhando vôo, muitos, incluindo o próprio escritor King, foram rápidos em apontar a homenagem pertinente dentro da história ao romance clássico de faroeste Verdadeira coragem , escrito por Charles Portis em 1968. Esta história de vingança apresentando a jovem e bem-falante Mattie Ross e seus esforços para recrutar o homem da lei Rooster Cogburn para caçar o fora-da-lei que assassinou seu pai foi fielmente recriada na nova série de King, com a nova personagem Ruthye substituindo Mattie e Kara Zor-El, Supergirl, análoga a Cogburn. Já se preparando para ser um passeio divertido, o sucesso de King na elaboração desta homenagem não apenas amplia ainda mais sua série de séries de alto nível na DC, mas também revela uma fraqueza surpreendente em outro principal empreendimento criativo da DC: o Universo Estendido DC continuidade do filme.
Com Supergirl , A abordagem espacial-ocidental direta de King e Evely serve um contraste adequado com os recentes tratamentos de tela da DC para seu estábulo de super-heróis. Está bem documentado que, embora o Universo Cinematográfico da Marvel seja há muito tempo o rei das bilheterias das franquias de filmes de super-heróis, com seus 23 filmes arrecadando atualmente mais de US$ 22,5 bilhões em todo o mundo, os 10 filmes do DCEU arrecadaram apenas cerca de US$ 5,6 bilhões, não conseguindo viver à altura. ao potencial estabelecido no anterior da DC Cavaleiro das Trevas trilogia de Christopher Nolan. Embora os críticos possam divergir sobre a natureza das falhas dentro do DCEU que levaram a esta discrepância na popularidade, uma possibilidade pode ter a ver com o seu conceito fundamental diferente de super-herói e a seguinte divergência na metodologia que a DC e a Marvel adotaram. dando vida a esse conceito em suas histórias na tela prateada.
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Supergirl: Mulher do Amanhã começa com uma premissa quase idêntica à Verdadeira coragem , escalando Supergirl para o papel de um homem da lei errante que busca acabar com a injustiça em uma linha semelhante ao western clássico. Embora isso possa parecer fora de lugar, ou pelo menos fora do personagem, o que a abordagem de King destaca é na verdade um aspecto muito antigo do gênero de super-heróis que remonta ao seu início em Quadrinhos de ação # 1: ou seja, que os super-heróis, ao contrário de outros arquétipos de gênero, são um tipo de protagonista muito maleável e que idealmente pode se encaixar em qualquer situação e, portanto, em qualquer gênero, que suas equipes criativas possam conceber sem problemas.
O herói com mil papéis
O próprio King demonstrou a versatilidade do gênero de super-heróis em suas séries recentes, incluindo Estranhas Aventuras , que leva um tom clássico de thriller político misturado com um exame da dualidade psicológica ao herói retro-futurista Adam Strange; e Batman/Mulher-Gato que beira o lado do drama policial/romance do desconstrucionismo dos super-heróis. Em parte, a abordagem estilística de King sobre os heróis clássicos mostra soberbamente essa elasticidade dentro do gênero de super-heróis, porque esses gêneros parentais dos quais os contos de super-heróis derivam são uma parte formativa das histórias às quais ele presta homenagem.
No entanto, outra possível razão poderia ser que a combinação desses personagens arquetípicos com convenções clássicas de outros gêneros, como crime verdadeiro, ficção científica e westerns, é o que levou a algumas das histórias mais populares no meio dos quadrinhos, bem como ao super-herói. gênero em geral. O que é impressionante nessas circunstâncias ao avaliar a abordagem de King e compará-la com o MCU e o DCEU, respectivamente, é o quanto ela se assemelha ao tom maluco da Marvel no MCU e o quão pouco se assemelha à marca própria da DC no DCEU.
Um conto de dois universos
O super-herói como gênero cresceu e diminuiu em popularidade desde seu início em 1938, começando de uma forma relativamente corajosa antes de passar para o campo dos anos 50 e 60 e voltar às suas fundações nos anos 80. É importante lembrar que suas origens surgiram da ficção popular do início dos anos 20ºCentury, como heróis ocidentais mascarados como Zorro ou histórias coloridas de detetive como Dick Tracy . Essas origens sempre foram importantes para definir o tom das peças de super-heróis.
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Indiscutivelmente uma chave importante para o sucesso do filme de 2008 da DC O Cavaleiro das Trevas foi que combinou o design único e um tanto estranho do gênero de super-heróis do Batman, a colorida galeria e ação dos bandidos com o drama clássico do gênero de história policial, uma fusão perfeita dos dois tipos de histórias que homenageavam as origens do personagem, mas também pareciam novas e revolucionárias . É por essa mesma lógica que King coloca a Supergirl lutando contra cowboys espaciais; é uma mistura perfeita de seu próprio tipo clássico combinado com um gênero de aventura relacionado. No entanto, os contos de super-heróis têm suas origens em uma tradição muito mais antiga do que os romances baratos: os super-heróis estão mais relacionados aos heróis lendários de tempos passados, como Siegfried ou Gilgamesh, figuras semi-religiosas que apareceram como personagens em poemas épicos. Esta é a tradição que o DCEU tem seguido e provou não ser totalmente compreensível para o público hoje.
Avançando a teoria do gênero
A relação entre o gênero de super-heróis e seus gêneros irmãos/pais demonstrada em O Cavaleiro das Trevas foi adotado pelo MCU com um efeito bastante poderoso: Thor e suas aventuras orientadas para a fantasia, Doutor Estranho e suas viagens místicas, Os Guardiões da Galáxia e suas aventuras desorganizadas de ficção científica foram todas bem-sucedidas porque apresentavam seus super-heróis fundidos dentro de uma estrutura construída ao lado de outras disciplinas de gênero, assim como King está fazendo atualmente com Supergirl . Por outro lado, o DCEU, que inclui filmes como Mulher Maravilha , Homem de Aço , Esquadrão Suicida e Liga da Justiça , parece ter abandonado em grande parte essa abordagem um pouco mais sutil para, em vez disso, focar em filmes de super-heróis que remetem a mitos antigos, em vez de ficção moderna. E é aí que reside o problema deles.
Por exemplo, Mulher Maravilha não é um filme de super-herói combinado com um filme de guerra: é um filme sobre uma semideusa atemporal contada como uma peça de época que depende pouco da história do período real em que se passa para ser eficaz. Pela mesma razão, Homem de Aço não é um filme de ficção científica, mas sim uma história alegórica de uma figura semelhante a um messias que atinge a maioridade, uma parábola que, mesmo superficialmente, tem mais a ver com mitos antigos do que com qualquer ramo moderno da ficção.
Ao examinar uma abordagem editorial para a narrativa geral de uma franquia, é importante primeiro avaliar o público ao qual essas produções, neste caso, esses filmes, se destinam, e embora o DCEU produziu uma série de obras visualmente impressionantes e sombriamente filosóficas, uma crítica que foi feita contra eles é que não são divertidas. Talvez isso se refira ao tom um tanto sombrio e mítico do gênero de super-heróis conforme interpretado pela DC, um tom que é sombrio em parte porque deriva do que eram essencialmente escrituras religiosas, e não de histórias de aventuras infantis. Com a corrida de King começando em Supergirl: Mulher do Amanhã , fica claro que, quando sua empresa-mãe adota uma abordagem um pouco mais livre para os personagens da franquia, a magia dos super-heróis ainda está viva e bem.
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