Com a nova série limitada de Tom King e Bilquis Evely Supergirl: A Mulher do Amanhã tomando asas, muitos, incluindo o próprio escritor King, foram rápidos em apontar a homenagem pertinente dentro da história ao clássico romance de faroeste. Coragem verdadeira , escrito por Charles Portis em 1968. Este conto de vingança apresentando a jovem bem-falante Mattie Ross e seus esforços para recrutar o homem da lei Rooster Cogburn para caçar o bandido que assassinou seu pai foi fielmente recriado na nova série de King, com o novo personagem Ruthye substituindo Mattie e Kara Zor-El, Supergirl, análoga a Cogburn. Já se preparando para ser um passeio divertido, o sucesso de King em elaborar esta homenagem não apenas estende ainda mais sua série de séries de primeira linha na DC, mas também revela uma fraqueza surpreendente no outro principal empreendimento criativo da DC: o DC Universo Estendido continuidade do filme.
Com Supergirl , A abordagem direta do oeste espacial de King e Evely serve um contraste adequado aos recentes tratamentos de tela da DC para seu estábulo de super-heróis. Está bem documentado que, enquanto o Universo Cinematográfico da Marvel há muito é o rei das bilheterias das franquias de filmes de super-heróis, com seus 23 filmes arrecadando atualmente mais de US$ 22,5 bilhões em todo o mundo, os 10 filmes do DCEU arrecadaram apenas cerca de US$ 5,6 bilhões, falhando em corresponder. ao potencial estabelecido no anterior DC Cavaleiro das Trevas trilogia de Christopher Nolan. Embora os críticos possam diferir sobre a natureza das falhas dentro do DCEU que levaram a essa discrepância de popularidade, uma possibilidade pode ter a ver com o conceito fundamental diferente do super-herói e a seguinte divergência na metodologia que a DC e a Marvel adotaram. trazendo este conceito à vida em suas histórias da tela prateada.
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Supergirl: A Mulher do Amanhã começa com uma premissa quase idêntica à Coragem verdadeira , escalando Supergirl para o papel de um homem da lei errante que tenta derrubar a injustiça de maneira semelhante ao faroeste clássico. Embora isso possa parecer deslocado, ou pelo menos fora do personagem, o que a abordagem de King destaca é, na verdade, um aspecto muito antigo do gênero super-herói que remonta ao seu início em Quadrinhos de ação # 1: ou seja, que os super-heróis, ao contrário de outros arquétipos de gênero, são um tipo de protagonista muito maleável e que idealmente podem se encaixar em qualquer situação e, portanto, em qualquer gênero, que suas equipes criativas possam criar sem problemas.
O herói com mil papéis
O próprio King demonstrou a versatilidade do gênero super-herói em sua própria série recente, incluindo aventuras estranhas , que leva um tom de thriller político clássico misturado com um exame da dualidade psicológica para o herói retrofuturista Adam Strange; e Batman/Mulher-Gato que beira o lado do drama policial/romance do desconstrucionismo de super-heróis. Em parte, a abordagem estilística de King sobre heróis clássicos mostra essa elasticidade dentro do gênero de super-heróis de maneira soberba, porque esses gêneros pais dos quais os contos de super-heróis são derivados são uma parte formativa das histórias às quais ele está prestando homenagem.
No entanto, outra razão possível pode ser que a combinação desses personagens arquetípicos com convenções clássicas de outros gêneros, como crime real, ficção científica e faroeste, é o que levou a algumas das histórias mais populares nos quadrinhos, bem como ao super-herói. gênero em geral. O que é impressionante nas circunstâncias ao avaliar a abordagem de King e compará-la com o MCU e o DCEU, respectivamente, é o quanto ele se assemelha ao tom maluco da Marvel no MCU e o quão pouco ele faz a própria marca da DC no DCEU.
Um conto de dois universos
O super-herói como gênero aumentou e diminuiu em popularidade desde sua criação em 1938, começando de maneira relativamente corajosa antes de se mudar para o campo dos anos 50 e 60 e voltar às suas fundações nos anos 80. É importante lembrar que suas origens surgiram da ficção popular do início dos anos 20.ºCentury, como heróis mascarados do faroeste como Zorro ou histórias coloridas de detetives como Dick Tracy . Essas origens sempre foram importantes para definir o tom das peças de super-heróis.
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Indiscutivelmente uma chave importante para o sucesso do filme de 2008 da DC O Cavaleiro das Trevas foi que ele combinou o design único e um tanto estranho do gênero super-herói de Batman, galeria colorida de bandidos e ação com drama clássico do gênero história de crime, uma fusão perfeita dos dois tipos de histórias que prestavam homenagem às origens do personagem, mas também pareciam novas e revolucionárias . É por essa mesma lógica que King coloca a Supergirl lutando contra os cowboys do espaço; é uma mistura perfeita de seu próprio tipo clássico combinado com um gênero de aventura relacionado. No entanto, os contos de super-heróis têm sua origem em uma tradição muito mais antiga que os romances baratos: os super-heróis estão mais relacionados ao heróis lendários de dias passados , como Siegfried ou Gilgamesh, figuras semi-religiosas que apareceram como personagens em poemas épicos. Essa é a tradição que o DCEU tem seguido e provou não ser totalmente identificável para o público hoje.
Avançando na teoria do gênero
A relação entre o gênero super-herói e seus gêneros irmãos/pais demonstrada em O Cavaleiro das Trevas foi adotado pelo MCU com um efeito bastante poderoso: Thor e suas aventuras orientadas para a fantasia, Doutor Estranho e suas viagens místicas, Os Guardiões da Galáxia e suas aventuras de ficção científica desorganizadas foram todas bem-sucedidas porque apresentavam seus super-heróis fundidos dentro de uma estrutura construída ao lado de outras disciplinas de gênero, assim como King está fazendo atualmente com Supergirl . Por outro lado, o DCEU, que inclui filmes como mulher maravilha , Homem de Aço , Esquadrão Suicida e Liga da Justiça , parece ter abandonado em grande parte essa abordagem um pouco mais sutil para, em vez disso, escolher filmes de super-heróis que remontam ao mito antigo, em vez da ficção moderna. E aí está o problema deles.
Por exemplo, mulher maravilha não é um filme de super-herói combinado com um filme de guerra: é um filme sobre uma semideusa atemporal contada como uma peça de época que depende pouco da história do período real em que se passa para ser eficaz. Pela mesma razão, Homem de Aço não é um filme de ficção científica, mas uma história alegórica de uma figura semelhante a um messias que atinge a maioridade, uma parábola que, mesmo na superfície, tem mais a ver com mitos antigos do que com qualquer ramo moderno da ficção.
Ao examinar uma abordagem editorial para a narrativa geral de uma franquia, é importante primeiro avaliar o público a quem essas produções, neste caso, esses filmes, se destinam e, embora o DCEU produziu uma série de trabalhos visualmente impressionantes e sombriamente filosóficos, uma crítica que foi feita contra eles é que eles não são divertidos. Talvez o que isso se refira seja o tom mítico e sombrio do gênero de super-heróis interpretado pela DC, um tom que é sombrio em parte porque deriva do que era essencialmente uma escritura religiosa, em vez de histórias de aventuras infantis. Com a corrida de King começando em Supergirl: A Mulher do Amanhã , fica claro que, quando sua empresa-mãe adota uma abordagem um pouco mais solta para seus personagens de franquia, a magia dos super-heróis ainda está viva e bem.
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