O papel de Julia Louis-Dreyfus em Seinfeld é, sem dúvida, a personagem de sitcom feminina mais importante já criada. Elaine Benes mudou a própria estrutura da comédia ao se estabelecer em uma forma de arte fortemente dominada por homens; seu enorme sucesso é a prova de que as mulheres podem ser tão engraçadas (ou desagradáveis) quanto qualquer homem.
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Embora ela esteja ausente em alguns episódios, sua presença pode ser sentida durante todo o resto, muitas vezes eclipsando a palhaçada de Kramer, o tédio de Jerry e o ódio de George por si mesmo com seu próprio tipo de travessuras. Aqui estão alguns exemplos em que Elaine brilha ao máximo.
Os pequenos chutes (S8, E4)
George observa Elaine fazer papel de boba tentando 'dançar' em uma festa do escritório, como ele mais tarde descreve para Jerry como 'um enjôo encorpado e seco com música'. Ela se recusa a sequer considerar tal possibilidade, alegando que sua equipe agora zomba dela porque a aura de perdedor de George arruinou a festa para ela.
Kramer e Jerry admitem que sua dança 'fede', então ela se grava no ato para garantir que seus amigos não estejam apenas brincando com ela. No final, a gangue (exceto Elaine) tenta replicar seus movimentos terríveis quando ela está de costas.
O Metrô (S3, E13)
George pula uma entrevista crucial para dormir com uma mulher aleatória no trem , sendo roubado nu. Jerry tem uma discussão calma, mas gordofóbica, com um homem nu em seu vagão do metrô. Mas é Elaine quem aproveita ao máximo este episódio, começando com ela tentando explicar como funcionam os casamentos lésbicos para outro passageiro e terminando (?) para sair também, o que obviamente acontece.
As divagações de Elaine quase fazem o público sentir pena dela. Quase. Kramer é o único a terminar este episódio com uma boa nota (embora ele quase seja assaltado no processo).
A barba (S6, E16)
É estranho ver Jerry sendo a voz da razão aqui, enquanto ele tenta convencer Elaine de que seus sonhos de 'converter' um homem gay terminarão em miséria. Ela vai em frente de qualquer maneira, fingindo que pretende apenas ser uma 'barba' para um de seus conhecidos gays, para que ele evite ser demitido por causa de sua identidade.
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Na verdade, parece que ela realmente conseguiu, insinuando maliciosamente que ela ficou com Robert e que ele 'desertou'. O tempo, no entanto, não é bom para Elaine: ela descobre que ele 'voltou' a 'ser gay' novamente, enquanto Jerry reflete sabiamente sobre suas metáforas de beisebol para a sexualidade.
O Aeroporto (S4, E12)
Jerry e Elaine são acidentalmente atualizados para a primeira classe em seu voo de volta para Nova York, mas há apenas um assento (que ele agarra). Elaine é forçada a suportar os horrores do ônibus enquanto Jerry se aquece no calor do privilégio, tornando este episódio vago paródia sobre sistemas de classes e hierarquia.
Ela luta com os passageiros sentados ao lado dela, finalmente conseguindo ir ao banheiro antes que sua bexiga estoure, mas então tem que esperar até que o comissário passe com seu carrinho de comida antes que ela possa voltar para seu assento. Se isso não bastasse, a bagagem de Elaine é intencionalmente 'perdida' porque ela antagoniza um carregador de bagagem.
O Substituto (S5, E16)
Jerry marca um encontro para Elaine com Phil Totola, um amigo dele, e os dois realmente parecem se dar bem. Inicialmente. Pouco antes de deixá-la no apartamento, porém, eles têm um momento hilário no carro quando ela descreve a história do 'Paquiderme' - um conto misterioso que permanece até hoje uma piada não resolvida sobre como 'todo o lugar 'enlouqueceu' quando um pedaço pousou no rosto de Paquiderme e o outro pousou no rosto da mulher.'
Infelizmente, Phil aproveita a oportunidade para se expor a Elaine, ou, como ela diz, 'ele tirou'. Se este foi um comentário sobre abuso sexual ainda não está claro.
A Caneta (S3, E3)
Este é um dos primeiros episódios em que o caráter melodramático de Elaine começa a se mostrar. Em uma visita à Flórida quente e úmida, ela e Jerry dormem na cama com os pais dele (onde ela dorme intermitentemente em um sofá-cama demoníacamente desconfortável).
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De manhã, suas costas estão tão fora de forma que ela toma uma overdose dos relaxantes musculares de Morty Seinfeld, o que a deixa em um estado semiconsciente de inibição zero. A interpretação genial/desastrosa de Elaine de Marlon Brando de Um Bonde Chamado Desejo (1951) faz tudo valer a pena, pelo menos para o público.
A Susie (S8, E15)
Elaine é constantemente confundida com uma mulher desconhecida chamada Susie por Peggy, uma colega exaustiva. Ela joga junto até que Peggy começa a falar mal dela (a verdadeira ela), sem saber como ela é por razões óbvias.
Elaine fica cada vez mais furiosa, não tanto porque seu colega de trabalho a considera uma adição inútil para J. Peterman, mas porque ela continua chamando-a de 'Suze'. Na conclusão, Elaine se livra de seu alter ego fictício, alegando que Susie 'tirou a própria vida', que então consegue um funeral falso, para grande aborrecimento da versão real.
A fita (S3, E8)
Elaine grava de brincadeira uma nota de voz extremamente sexual no gravador de Jerry durante sua performance de stand-up, mas os meninos logo se apaixonam por como sua voz soa sem vergonha e acolhedora. George é o primeiro a descobrir, mas ele imediatamente descobre uma atração crescente por ela (com base em sua percepção alternativa dela).
No final, George e Jerry ficam olhando de soslaio para Elaine, quase como se estivessem cobrindo seu rosto com a 'voz sexy' que ouviram; percebendo essa mudança na atmosfera, ela rapidamente sai enquanto os outros brigam para conseguir os direitos de audição da fita.
O olho mágico reverso (S9, E12)
Elaine tem a tendência de reclamar sobre os direitos dos animais ou o meio ambiente - como quando ela implora a Jerry para não pedir atum por causa de 'aqueles pobres golfinhos' - mas seu ativismo geralmente é revelado como espúrio. Em 'The Reverse Peephole', ela odeia a ideia de Puddy e seu casaco de pele, então ela acidentalmente se livra da roupa de outra pessoa pensando que é do namorado dela.
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Felizmente, ele desistiu da ideia depois de ver Jerry usando (porque 'ele parecia um dândi'), então ele opta por uma roupa de couro policromado que é tão ruim aos olhos de Elaine quanto sua escolha anterior, provando que ela se importa. mais sobre estética do que sua chamada ética.
A Sopa Nazista (S7, E6)
É uma maravilha como Kramer consegue fazer amizade com todos que conhece, mesmo aqueles tão anti-sociais quanto o Soup Nazi. Pelo contrário, o relacionamento de Elaine com o bufê mais rabugento de Nova York é baseado em raiva, arrogância e um profundo desejo de vingança.
Depois que o nazista da sopa proclama uma proibição de um ano de sua entrada, ela descobre a maioria de suas receitas secretas escondidas em seu antigo armário (que ela compra sem perceber). Armada com as armas perfeitas, ela trota até a barraca de sopa e basicamente destrói sua vocação da maneira mais extravagante que se possa imaginar.
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