Cruela, Reimaginação live-action da Disney do infame Cento e um Dálmatas a vilã Cruella De Vil, sofre de um infeliz problema de caracterização comum a muitos protagonistas da Disney: congelar seus pais. Tem sido um tema constante dos filmes da Disney que uma proporção alarmantemente alta de personagens principais nas histórias da Disney são órfãos. Embora a remoção desses personagens - pais, entes queridos, etc. - seja um método conveniente de simplificar as narrativas desses filmes, a prevalência de matá-los ou destituí-los cai em uma questão mais ampla e preocupante de colocar certos grupos 'em geladeiras', então -falar. E por mais perturbador que esse tropo possa ser, Cruela consegue uma reviravolta interessante na fórmula.
'Women in Refrigerators' foi cunhado pela primeira vez por Gail Simone para descrever o tropo predominante nas histórias em quadrinhos em que as personagens femininas são destituídas de poder - feridas, estupradas, mortas etc. - a fim de promover a história do protagonista, geralmente do sexo masculino. O termo originou-se de Lanterna Verde #54 em que a namorada do herói titular é assassinada e enfiada em sua geladeira. Essa tendência está bem documentada e se estende além do mero meio dos quadrinhos ou do gênero das histórias de super-heróis. As mulheres e as minorias são muitas vezes 'frigidas' na mídia para o benefício de inspirar proteção ou outras qualidades motivacionais em protagonistas masculinos brancos. Exemplos podem ser encontrados em histórias de meios díspares, incluindo, mas não se limitando a A piada mortal (1988), Lembrança (2000), A Guerra dos Tronos (os livros, bem como a série da HBO), e ainda este ano durante O Falcão e o Soldado Invernal .
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A Disney há muito tempo pratica fricção dos pais de seus protagonistas por razões práticas. Matar os pais de um personagem jovem no final do Ato I não apenas apara a narrativa extra envolvendo suas ações durante o tempo de execução, mas também os força a crescer - o impulso central de clássicos da Disney como bambi , O Rei Leão , e Congeladas, entre outros. Cruela perde pouco tempo fazendo a ação, já que a mãe de Estella mal aparece na tela dez minutos antes de ser empurrada de um penhasco por aqueles malvados dálmatas, impulsionando assim a jovem Estella em sua própria jornada moldada pela tragédia e dando a Cruella uma história de fundo simpática . Mas, apesar do que aqueles primeiros minutos fariam os espectadores acreditarem, Cruela tem outro truque na manga.
Enquanto Cruela geladeiras a mulher que Estella sempre soube ser sua mãe desde o início, mais tarde é revelado que a Baronesa é, na verdade, a verdadeira mãe biológica de Estella. Isso remove o frio da geladeira do filme? Bem, não exatamente. Funcionalmente, a mãe de Estella, embora não biológica, ainda teve que morrer para definir o arco de caráter de sua filha. Além do mais, se ela era parente de sangue de Estella ou não, isso não muda o fato de que a história usa o corpo de uma mulher morta para ajudar a protagonista como um mero dispositivo de enredo, aumentando o número cada vez maior de mulheres e minorias escritas de forma finamente na ficção. Enquanto A versão de Emma Stone para Cruella não é o típico homem branco heterossexual que se beneficia disso pode recuperar alguns pontos da teoria feminista, Cruela ainda ganha o distintivo de 'frigorífico'.
A reviravolta no matricídio típico que muitas vezes acompanha as histórias da Disney não faz de forma alguma Cruela um filme problemático em geral, nem desacredita a abordagem bastante criativa do IP existente da Disney. Em comparação com os recentes remakes de ação ao vivo dos clássicos animados do estúdio, isso segue o caminho de Malévola (2014) em abrir um novo terreno narrativo, em vez de reformar o material antigo, batida por batida. Gelar a mãe de Estella não é mais preguiçoso do que conveniente e, embora possa ser desculpável caso a caso, contribui para uma tendência problemática mais ampla.
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