Com sua estrutura física imponente, olhos de aço e grosa sensual, é difícil imaginar alguém que não seja Tony Todd interpretando Candyman, um dos vilões mais icônicos do cinema de terror. Na verdade, é a atuação de Todd em três filmes distintos de Candyman que o tornaram uma figura tão atraente, cuja visão simpática de Daniel Robitaille como um 'herói vilão' vem direto do teatro elizabetano. De fato, Todd muitas vezes parece retratar Robitaille, o primeiro Candyman, como uma força da natureza verdadeiramente jacobina, preso entre um ciclo de violência forjado pelo legado e seu desejo de infligir a dor que sofreu como um homem negro que ousou amar uma mulher branca. .
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Em Yahya Abdul-Mateen II, os fãs se encontram no início do legado de um novo Candyman, cuja história inteira é revelada ao longo de Candyman (2021), e o que é um desserviço às origens de Robitaille se torna o ponto definidor de conexão com um Candyman mais humano. De muitas maneiras, Anthony McCoy estava destinado a sucumbir a um destino décadas antes de saber o significado de se tornar um símbolo do trauma negro, inaugurando um Candyman para uma nova geração.
Yahya Abdul-Mateen II: Ele se sente como uma pessoa real
Anthony McCoy, um artista desiludido que não se inspira há vários anos e de repente é dominado pela musa de Candyman, sente-se uma pessoa completa. Os espectadores podem ver sua história desde o início de seu envolvimento na saga Candyman até sua conclusão inevitavelmente trágica, fazendo com que ele se sinta acessível.
McCoy tem seus próprios sentimentos de inadequação, especialmente na comunidade artística de Chicago, que sua obra de arte deveria representar, mas muitas vezes entrega de forma lamentável. Ele ama sua parceira, mas eles discutem sobre obrigações banais, e ele mantém um relacionamento distante com sua mãe. Suas escolhas pessoais têm consequências, fazendo com que ele se sinta identificável como um homem envolvido em uma situação fora de seu controle, seu destino final ainda mais angustiante.
Tony Todd: Ele é um ícone do terror
Candyman passou a representar muitas coisas ao longo das décadas, desde o ciclo vicioso de violência, inevitável e implacável, até o trauma psicológico coletivo de negros vivendo com brutalidade policial e racismo sistêmico. Ele funciona melhor como uma ideia, atemporal e simbólica, destinada a se tornar um ícone.
Em um de seus melhores papéis, Tony Todd transformou o que poderia ser um simples bicho-papão unidimensional em algo mais complexo, sem retirar a elegante ferocidade que o tornava uma figura estridente no gênero do terror. Como Darth Vader, ele é um vilão intimidador com uma história marcada por abandono e perda, mas quando ele personifica um assassino impiedoso, ele não se desvia de ser a personificação do mal.
Yahya Abdul-Mateen II: mais história de fundo
Basear-se na história de fundo de Candyman é o que o faz transcender sua posição como um árbitro estático do perigo. De Jason Voorhees a Michael Myers, todo ícone do terror tem uma história de fundo que obriga os espectadores a encontrar a parte de sua história pessoal que motiva seu caos, mas a de Anthony McCoy é ainda mais detalhada.
Desde sua primeira aparição no original Candyman até esta sequência espiritual, sua história de fundo nunca foi divorciada da lenda de Candyman. Saber que ele é um homem inocente, não mais imune à curiosidade do que ninguém, torna sua queda na escuridão ainda mais impressionante.
Tony Todd: Ele é mais misterioso
No filme original, a história de Daniel Robitaille é contada de forma mercurial, sem o benefício adicional de uma longa sequência de flashback (que viria a ser montada nos filmes subsequentes). Mesmo com as sequências, parece especificado que ele permanecerá eternamente misterioso, um espectro que vive nos recessos mais profundos da mente de suas vítimas.
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Mesmo quando ele deixa a santidade das sombras e faz sua primeira aparição para Helen em plena luz do dia, ele mantém sua aura de mistério falando enigmaticamente e hipnotizando-a com seu olhar hipnótico. Mesmo que Helen pense que sabe tudo o que há para saber sobre a lenda de Candyman, sua presença enigmática prova que há camadas em sua crônica que ela nunca saberá, exceto experimentando sua dor.
Yahya Abdul-Mateen II: Ele faz uma performance complexa
Como Anthony McCoy não passa o tempo todo Candyman (2021) como uma entidade maligna, ele tem permissão para percorrer toda a gama de emoções humanas ao descobrir a lenda urbana e mergulhar cada vez mais em suas profundezas. Seu apetite por reconhecimento é tão voraz que ele começa a não pensar no fato de que críticos de arte, marchands e galeristas só se interessam mais por seu trabalho depois que a contagem de corpos aumenta.
Yahya Abdul-Mateen II vacila corajosamente entre ser um parceiro simpático, um artista neurótico, um jornalista investigativo e um louco. Sua jornada não é simples para o inferno, e uma vez que ele descobre sua ligação inextricável com Candyman, sua performance desvia uma última vez para territórios inesperados de rendição e consolo.
Tony Todd: Ele tem uma presença de tela sedutora
Com uma voz distinta como fumaça e mel presa a uma estrutura imponente de 6'5 'e um semblante capaz de expressões que facilmente oscilam entre carnívoro e real, Todd faz de Candyman um símbolo de sedução tanto quanto um tropo de terror. Suas palavras vêm como o sussurro de palavras doces para Helen quando ele pede a ela 'apenas um beijo delicioso', e seus movimentos costumam ser tão gentis quanto vorazes.
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Em entrevista com Rede de notícias de terror , Virginia Madsen chegou a dizer que, por mais independente e inteligente que Helen fosse, 'o poder do amor poderia enfraquecê-la'. No final, a maior arma de Candyman foi a promessa de amor, que ele ofereceu como um convite e uma ordem com 'Seja minha vítima', enquanto a chamava para a morte.
Yahya Abdul-Mateen II: Ele é um anti-herói
Por definição, um anti-herói é um protagonista sem as características habituais de um herói, ou seja, altruísmo, coragem e idealismo. Embora sejam forjados com falhas morais, eles são bem-sucedidos em atos heróicos independentemente e, por causa de seu caráter falho, geralmente são mais identificáveis e relacionáveis com as pessoas que salvam.
Como Candyman, Anthony McCoy se torna um assassino de sangue frio nas costas de um homem já obcecado por reconhecimento e fama. Ele maltratou as pessoas que tentaram ajudá-lo e sucumbiu a um legado que, sem dúvida, poderia matá-los. Mas ele também se tornou uma arma poderosa para os moradores desprivilegiados de bairros como Cabrini-Green, aparecendo para aqueles que o convocam como um guerreiro vingador de fúria justa, em vez de uma sentença de morte.
Tony Todd: Ele tem mais tempo sendo Candyman
Quando os fãs conhecem Candyman no filme original, ele está matando pessoas há algum tempo. Ele passa toda a duração do filme sendo um espírito vingativo, empenhado em criar uma 'família' composta por ele, Helen Lyle e o pequeno Anthony de Cabrini-Green.
Outros membros da colmeia (conforme introduzidos em Candyman (2021)) não roubam o foco, o que significa que ele consegue interpretar o vilão o tempo todo em que está na tela sem se preocupar que sua eficácia como antagonista seja diluída.
Yahya Abdul-Mateen II: Suas mortes têm um propósito
'O que é sangue, senão para derramamento?' ronronou Tony Todd no filme original enquanto lançava seu anzol em inúmeras vítimas. Enfurecido com seu destino e com a humanidade, ele tentou matar não apenas quem o convocou, mas qualquer um que eles considerassem queridos. Ele é a escrita na parede, o sussurro nas salas de aula, sem o qual ele não é nada e deve matar novamente.
O Candyman de Anthony McCoy mata com um propósito diferente de perpetuar sua lenda - instilar medo mais uma vez naqueles que atacam pessoas de cor por meio de gentrificação, brutalidade policial e racismo sistemático. Suas primeiras vítimas são os policiais que o assassinaram e pretendem implicar Brianna em seus crimes, fazendo com que seus assassinatos tenham um significado além de seus próprios interesses.
Tony Todd: Ele é uma tragédia gótica
Como o mais byroniano dos heróis, a história de Daniel Robitaille é tanto um conto preventivo (embalado pela crueldade do racismo) quanto uma dramática tragédia gótica. Como O Fantasma da Ópera, que anseia por Christine apesar de ser rejeitado pela sociedade, e cujo ostracismo desencadeia terror naqueles que descartam a ameaça que ele representa, ele luta com sua necessidade de derramamento de sangue e seu desejo de ser compreendido nos níveis mais fundamentais. .
O diretor Bernard Rose uma vez se referiu a ele como um personagem clássico, o 'Drácula Negro', e talvez seja por isso que a simpatia que os espectadores sentem por Robitaille é possível mesmo em meio a seus banhos de sangue mais sanguinários. Há uma ternura ferida sob a ira, gerada pelo ódio que ele recebeu quando buscava apenas o amor e que culminou no que Virginia Madsen chamou de 'em última análise, uma linda história de amor'.
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