Entrevistamos Yla Eason sobre o Homem-Sol se juntar à linha de brinquedos Masters of the Universe Origins, a história do Homem-Sol e muito mais.
Para o Mês da História Negra, a Mattel anunciou que Sun-Man fará sua tão esperada estreia no Mestres do Universo Linha Origens. No ano passado, Sun-Man foi lançado na Matty Creations e esgotou em poucos minutos, mas essa não foi a primeira vez que o personagem foi vendido para colecionadores e varejistas. Em 1985, Yla Eason criou Sun-Man and the Rulers of the Sun como resposta à falta de diversidade encontrada no mercado de brinquedos nos anos 80.
Discurso de tela teve a oportunidade de conversar com Eason sobre sua incrível jornada para ser pioneira na indústria de brinquedos nos dias anteriores às impressoras 3D e como sua perseverança e paixão ajudaram Sun-Man a se tornar realidade.
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Screen Rant: Antes de mais nada, parabéns Sun-Man vindo para a linha Masters of the Universe Origins. Eu sei que Sun-Man foi lançado no ano passado e ele imediatamente esgotou a Matty Creations. A história do Homem-Sol é tão intrigante para mim e fascinante para mim porque esta é a época em que cresci.
Eu cresci com o Mestres do Universo marca muito como seu filho e também muito como seu filho, eu senti muito a mesma coisa que seu filho sendo uma minoria jovem com o personagem Superman. Não sendo um garoto branco com a mesma cor de pele, sempre disse a mesma coisa que nunca me vi nesse personagem. Você pode falar comigo sobre as origens de pouco do Homem-Sol?
Yla Eason: O que aconteceu foi meu filho, estávamos na praia na Jamaica de férias com meu filho e meu ex-marido. Meu filho era um grande fã do He-Man, ele adorava. Enquanto ele está brincando com o brinquedo, acho que dissemos: 'Ah, você pode ser um super-herói', ele olhou para nós com apenas a cara de panela morta aos três anos e disse: 'Não, não posso porque sou não branco. Não posso ser um super-herói porque não sou branco.' Nós dois ficamos surpresos ao ouvir uma criança de três anos dizer isso.
Nós ficamos tipo, 'Oh, quando voltarmos para Nova York, vamos comprar um brinquedo de super-herói para você, sua cor de pele não vai impedi-lo de ser o que você quer ser.' Entramos naquele discurso de pais e ele apenas olhou para nós meio que nos olhos, ok, pessoal.
Voltei para Nova York, comecei a procurar brinquedos, não encontrei nada, comecei a conversar com outras mães negras que também tentavam descobrir como seu filho se encaixava nesse universo. Então eu tive a honra e o privilégio de me encontrar com o Dr. Kenneth Clark, que com sua esposa Maney, fez o estudo da boneca negra que levou à decisão Brown versus Board of Education.
Ele me contou sobre como a representação dos brinquedos, naquela época, como isso importava para as crianças e como não se ver faz você pensar que não é tão importante ou não tão digno e isso pode afetar sua auto-imagem. Ele me incentivou a, sim, fazer o brinquedo. Então eu comecei a trabalhar com o Census Bureau e naquela época você podia literalmente ligar para eles e eles responderiam a qualquer pergunta que você tivesse. Eu estava tipo, 'Vamos dar uma olhada no futuro da América aos três anos, com os dados que temos hoje.'
Analisamos os dados de, se você traçar uma linha aos três anos de idade, em 85, o que é negro, hispânico, asiático, como é isso? Eles estavam apontando para o fato de que em 2030 a América seria um país de maioria minoritária e que o país estava Browning. Agora, isso foi há 37 anos. Eu estava tipo, 'Ok, então há uma tendência', então eu olhei para a indústria de brinquedos e vi os bilhões na indústria de brinquedos e disse: 'Há um mercado aqui. Vamos fazer esse brinquedo e divulgar porque vamos atender a necessidade das crianças que não conseguem se ver e também terão um negócio.' Acabamos fazendo personagens negros, hispânicos, asiáticos e brancos em nossa linha.
Você essencialmente fez uma linha de brinquedos sem uma impressora 3D e não me pareceu que você tivesse interesse em fazer brinquedos. Eu sei que você está ensinando na Rutgers agora. Isso é uma loucura para mim que tudo isso aconteceu. Outra pergunta que eu tinha para você, isso é aproximadamente 1986, a linha de senhores da guerra Renco ajudou o Homem-Sol a ser feito devido à sua batalha legal com Kenner?
Yla Eason: Eu nem sabia dessa batalha com Renco e Kenner, não posso dizer que teve algum efeito e pode ter algum lugar no universo, mas você está perguntando, como eu fiz isso? É todo esse conceito de A, a ignorância é uma benção, você não sabe que não pode fazer nada que pensa que pode. B, antes de entrar no meu último emprego, antes quando ele disse que eu estava trabalhando como editora financeira.
O fato de eu ter um MBA em Harvard e ter estado em Harvard e aprendido sobre negócios me fez pensar que eu poderia fazer qualquer coisa e que negócios não eram tão difíceis? sim. Tive sorte ou o universo trabalhou comigo, meu advogado tinha um cliente de brinquedos que não era concorrente e ele me disse: 'Você fala de CAD.' Ele disse: 'Ok, você vai precisar de um artista para fazer o design da cabeça, do fundo, do lado esquerdo, do lado direito, das costas, da frente, em outras palavras, recriar 3D em papel quadriculado.'
Era assim que os artistas eram treinados naquela época, os artistas sabiam como não trabalhar com desenho animado por computador. Você também tinha pessoas que sabiam como trabalhar no mundo em que estávamos naquela época. Não foi tão difícil, o processo não foi difícil, não encontrei dificuldades até chegar às grandes lojas e perceber que este era um conceito considerado radical para eles.
Isso é tão fascinante para mim porque sei que os brinquedos venderam muito bem, de algumas das coisas que li, acho que eles renderam US $ 120.000 em produtos. Vocês realmente mudaram alguns números e também, se não me engano, os varejistas estavam um pouco hesitantes, eles eram um pouco tímidos no primeiro carregamento do produto, certo?
Yla Eason: Extremamente tímido. Você tem que entender o mundo em que entramos em 1985, A, não havia internet, mas B, a única forma de marketing multicultural que estava sendo feita eram meias-calças escuras para combinar com sua cor de pele, maquiagem mais escura, novamente para combinar com a cor da sua pele e produtos para o cabelo, para combinar com o seu tipo de cabelo. Era isso e tudo vivia no tipo do mundo feminino.
O produto de barbear não tinha sido criado para homens negros, ou havia alguns cremes por aí. Então você move isso para o corredor de brinquedos, aqueles compradores eram absolutamente sem noção e me diziam coisas como: 'Pessoas negras não querem brinquedos pretos e se eles querem uma boneca para sua garota, eles podem querer uma boneca preta, mas eles realmente não querem um brinquedo preto. Aliás, se você realmente tivesse uma ideia, Mattel, já teria feito.
Foi basicamente, 'Shue, fuga. Você não sabe o que está fazendo. Não foi até que publicamos um anúncio de página inteira na revista Ebony, que em 1985/1986 nos custou US$ 25.000, o que é uma quantia monumental de dinheiro. Pense nisso, naquela época, uma compra de página no Ebony te dava 80% de três negros no país.
Sim. Isso é dias pré-internet.
Yla Eason: Essa era a Bíblia se você fosse afro-americano. Foi isso que nos ajudou nas vendas, porque saíamos e vendíamos primeiro para montagens, bodegas, ambulantes, barbearias, salões de beleza, igrejas, correios, organizações. Foi assim que construímos porque as grandes lojas não nos queriam, não nos aceitavam.
Recebemos nosso primeiro grande pedido da Toy'R'Us, porque Mike Goldstein entendeu o que estávamos falando com a demografia e viu: 'Ah, esse é realmente o futuro da América, então vamos dar a essa pessoa uma oportunidade.' Foi uma luta muito difícil no começo, os varejistas simplesmente não entenderam.
Isso é louco. Vou falar sobre os poderes do Homem-Sol por um segundo. Ele tem uma espada e um colete, ele aproveita o poder do sol para proteger sua bela pele morena. Ele não lutou contra o mal, mas o transformou em uma ilusão e viajou para fora de seu corpo para fazer isso. Foi uma abordagem menos agressiva do que He-Man, uma origem mais pacífica. Como isso aconteceu?
Yla Eason: Provavelmente porque eu não era falada na lei dos quadrinhos, e vinha disso como mulher e mãe. Era basicamente saber que se estou usando este sol como parte de sua força de energia, o sol não tem nenhum mal ligado a ele. O sol é muito poderoso, pode ir embora, pode criar frio, pode fazer muita coisa que irá prejudicá-lo sem, pense na mudança climática hoje, sem que uma arma seja disparada.
Naquela época, eu apenas usava o poder do universo e do sol como forma de apresentar o personagem. Por isso não era visa-vi, o que quer que estivesse por aí.
Você pode falar comigo sobre Ed Duncan, falando com você sobre o Homem-Sol e ele querendo trazer isso para a linha mainstream de Mestres do Universo ?
Yla Eason: Foi praticamente uma conversa orgânica, inocente, se você preferir, através do LinkedIn. Ele me enviou uma nota, 'Oi, eu tenho lido sobre você. Acho que o que você fez foi fabuloso. Eu sei que não tínhamos nada nessa era multicultural quando você estava fazendo isso, mas acho ótimo o que você fez. Eu sou o chefe dos brinquedos de menino. Ele me contou um pouco sobre sua extensa experiência na indústria de brinquedos. 'Quero que você saiba o quanto estou orgulhoso de você e, a propósito, sou afro-americano.' Eu fiquei tipo, 'Uau, essa foi uma pequena mensagem legal.' Entrei em contato com ele, começamos a conversar e foi assim que tudo evoluiu.
Uau. Isso é incrível. Então vem um círculo completo. Agora esta outra pergunta que eu tenho para você, Homem-Sol e o Governante do Sol. Agora que eles estão oficialmente no Mestres do Universo Line, você gostaria de ver suas histórias exploradas mais em outras mídias? No momento, atualmente há dois Netflix, Netflix diferente Mestres do Universo Series. Você gostaria de ver a história do Sun-Man explorada lá? Sun-Man e todos aqueles outros personagens?
Yla Eason: Seria maravilhoso ter mais exposição ao Homem-Sol e tudo o que os personagens representam. Sim, isso seria maravilhoso.
Isso é incrível. Você pode falar comigo sobre alguns dos outros personagens na linha que vamos ver? Space-Sumo, Pig-Head, esses também são personagens que você criou para esta linha também, certo?
Yla Eason: Certo. Como eu disse, quando estávamos olhando para todos os personagens diferentes e olhando para a demografia, Digitino é um dos personagens em toda a linha Sun-Man, e ele quer dizer, como você pode descobrir pelo nome Digitino, ele é um personagem latino. O que é significativo sobre ele é que ele tem poderes tecnológicos, que também é de onde vem o chino e o techno como parte dos poderes que ele tem.
Essa é uma das maneiras pelas quais ele entra na linha e a maneira como ele realmente luta contra alguns dos personagens ou traz suas imagens para tudo o que estamos falando, esse é um dos personagens.
Depois, há o Space-Sumo e o Space-Sumo, na verdade, é um personagem asiático que obtém muitos de seus poderes não do sol, mas ele é dotado de poderes de luta. Boatman é um personagem nativo americano que, novamente, aproveita a energia eletrônica em termos das batalhas em que luta. Space-Sumo ele é telecinético, então ele pode fazer objetos se moverem à sua frente basicamente, esse é um dos dele. Barqueiro, seus poderes são ele é um regenerador molecular, ele pode criar força vital se você quiser.
Novamente, voltando ao Digitino, ele é um gênio numérico. Eu estava tentando também dar a eles características que falassem mais com o poder do cérebro do que com o poder da força muscular em termos de onde eles realmente vêm no universo.
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