A Flórida é vista como a capital da aposentadoria dos Estados Unidos e abriga a maior comunidade de aposentados do mundo, The Villages. Mais de 130.000 pessoas vivem no paraíso segregado por idade para maiores de 55 anos, uma comunidade projetada para trazer os residentes de volta à sua juventude idílica. A fascinante verdade por trás de The Villages é que, apesar da estética surreal de seus arredores, as pessoas que vivem lá não são diferentes de ninguém, apenas tentando sobreviver e procurando as mesmas coisas que seus irmãos mais novos. As histórias de vários residentes de The Villages são exploradas em algum tipo de céu , o documentário de longa-metragem de estreia do diretor Lance Oppenheim.
algum tipo de céu segue quatro pessoas que não encontraram o que procuram. Bárbara é uma viúva em busca de uma conexão amorosa; Dennis é um aspirante a mulherengo de 80 anos em busca de sua próxima aventura, e Anne e Reggie são um casal que tem que lidar com o comportamento cada vez mais excêntrico de Reggie, viciado em drogas. Juntas, suas histórias formam um instantâneo de um canto da América que é frequentemente ignorado ou usado como uma advertência pelas gerações mais jovens. O filme é notável por sua lente sincera e sem julgamento, examinando as almas humanas de uma geração que raramente tem a oportunidade de falar por si mesma.
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Ao promover o lançamento do vídeo caseiro de algum tipo de céu , Lance Oppenheim falou com a TVMaplehorst sobre ir para The Villages para criar seu filme de estreia. Ele fala sobre como ele, um nativo da Flórida, cresceu ouvindo histórias sobre os 'residentes malucos' de The Villages, e como o filme cresceu a partir de seu curta-metragem anterior, O cara mais feliz do mundo . Ele discute como o filme cresceu de um curta-metragem para um documentário completo e fala sobre como conseguiu que um de seus heróis cinematográficos, Darren Aronofsky, viesse a bordo como produtor.
algum tipo de céu já está disponível em Digital e DVD.
Olá, Lance!
Ei, como você está, cara?
Estou bem, mas estou abalado! Estou abalado com o seu filme! Na verdade, sou cuidadora de idosos, e é algo que minha mãe fez quando se mudou para os Estados Unidos. Eu vou ao apartamento de uma senhora de 88 anos e faço comida para ela e nós saímos e ouvimos discos.
Uau! Há quanto tempo você faz isso? Isso soa muito bonito.
Desde novembro ou outubro, mais ou menos. É difícil, mas um trabalho tão gratificante. Ela é uma pessoa muito perspicaz e sinto que estou aprendendo muito com ela. Mas é por isso que foi difícil assistir ao seu filme. Fiquei tão estressado com aquele homem, Dennis. Ele foi tão aberto sobre tentar fazer um grift acontecer.
Sim, Dennis... Denis...
Talvez eu seja apenas uma pessoa extremamente crítica, mas parece muito difícil fazer um filme de um ponto de vista tão livre de julgamentos, onde você está apenas seguindo essas pessoas e vendo o que elas estão fazendo, e você Você não vai dizer 'Ei, Dennis, saia daqui, arrume um emprego!'
É engraçado, sinto que conheci Dennis, acho que ele é um grifter, um gigolô fracassado, como você quiser chamá-lo ... Mas, honestamente, sinto que a mesma abordagem que tivemos que trazer para o retrato de o filme era muito parecido com a forma como estávamos olhando para o próprio lugar. A coisa mais fácil que você pode fazer em um documentário é fazer alguém parecer tolo. E acho que o mesmo valeria para The Villages. Se você pensasse consigo mesmo, como seria um documentário sobre The Villages? Para mim, pelo menos, a primeira coisa que eu queria evitar era aquela forma óbvia de ver, que seria um filme muito mais crítico, que seria o documentário 'Ok, Boomer' que realmente encanta e trafega em todos os estereótipos e satirizando as pessoas que vivem lá. Eu estava menos interessado em fazer isso, por exemplo, porque achava que era menos interessante e menos justo. Mas também porque acho que existem pessoas realmente interessantes cujas histórias não são contadas com tanta frequência. E quando são contadas, sinto que às vezes são bastante redutoras. Com alguém como Dennis, acho que você está completamente certo. É muito fácil olhar para alguém que vive sua vida de acordo com seus padrões e julgá-lo, mas quando você olha além disso, quando você olha além do verniz, há uma grande profundidade de arrependimento, de saudade, de desejo. Essas são coisas pelas quais todos nós passamos à nossa maneira. Mas ver alguém que está preso nesse ciclo interminável de tentar ter 20 anos, e agora ele tem 84, assume um peso muito diferente.
Há uma profunda tristeza nele. Você vê quando ele tenta ligar para alguém para juntar alguns dólares, e eles desligam na cara dele. É como, nesse ponto da vida de alguém, é possível mudar? Quero dizer, tenho 30 anos, mas às vezes sinto que é tarde demais para voltar do caminho que comecei na minha vida. E quando você tiver 80 anos? Nesse ponto, como você pode se reinventar? É mesmo possível?
É totalmente fascinante. E aquele cara, o pastor do filme, pastor Norman Lee Schaffer, quando ele diz a Dennis, deve haver mais do que apenas sobreviver. Ele diz a ele: 'Você me lembra de mim mesmo se eu tivesse 83 anos, mas eu deliberadamente, quando era mais jovem, escolhi viver minha vida de maneira diferente para não acabar como você.' Todas essas coisas eram tão interessantes para mim. Acho que, quando você vai ao The Villages, o mais fascinante é que a idade se torna relativa, e acho que há algo muito libertador nisso, que você pode ser, essencialmente, quem você quiser ser. Prat da premissa do lugar como esse é devolver os moradores a um tempo que eles conhecem desde a juventude. Há tanta bagagem com o que isso realmente significa. Acho que essa também é uma das razões pelas quais eu estava interessado em fazer o filme, para começar. Como você pode fazer um filme que não seja necessariamente sobre pessoas mais velhas, mas apenas sobre pessoas que são tão complicadas quanto você e eu? E eu sinto que o nível desse retrato, o nível dessa representação ... Existem muito poucos filmes que têm personagens mais velhos neles, e os que o fazem geralmente os mostram em aventuras inofensivas e ingênuas que negam a complexidade que a maioria das pessoas geralmente têm quando chegam a essa idade. Havia muitas coisas assim que eu estava realmente ciente ao tentar garantir que o filme tivesse. Tenho 25 anos e acho que havia muita curiosidade mútua que eu tinha em meus súditos, e que eles também tinham em mim, já que eu tinha basicamente a idade para a qual eles estavam tentando voltar. Eu estava tentando obter todo aquele espírito, todas aquelas observações que senti antes mesmo de começarmos a filmar, apenas por passar um tempo no chão lá. Eu só estava tentando colocar isso no filme.
E você é natural da Flórida, certo?
Eu sou.
Você tinha alguma relação com esta comunidade antes? Você viu isso através de sua periferia? No ensino médio, você pensava: 'Vou fazer um filme sobre eles um dia!'
É engraçado, eu aprendi sobre The Villages enquanto estava no ensino médio. Entre muitos outros tópicos da Flórida, é como o folclore da Flórida. Há uma mitologia em torno disso, só porque se tornou a Meca da aposentadoria, não apenas da Flórida, mas de todos os Estados Unidos. Dado que a Flórida já é conhecida como 'Aposentadoria, EUA', é preciso muito para fazer isso! Quando eu era criança, era assim mesmo... As pessoas olhavam para o lugar, o jornal local onde eu estava, a cerca de três ou quatro horas de distância de The Villages, mas não importava o quão longe você chegasse de The Villages, notícias e as histórias tratavam os residentes e suas atividades hedonistas como piadas. Seria em todo o estado. Haveria merda o tempo todo, como, 'Casal de idosos preso por sexo em público'. Coisas assim. Lembro-me, como um estudante do ensino médio, que definitivamente ficava atormentado por essas coisas. Estava tão além de mim, que alguém da idade dos meus avós estava fazendo sexo com bastante frequência. Mas obviamente, à medida que cresci... não sei, não achei tão interessante ou tão surpreendente. Sinceramente, não estava pensando em fazer um filme sobre aquele lugar. Eu definitivamente não estava pensando que se tornaria um recurso. Inicialmente era um curta-metragem. Mas só tive a ideia de fazer o filme depois de terminar um filme anterior que fiz, que era sobre um cara vivendo em um navio de cruzeiro por 20 anos. Ele estava com quase 60 anos, e os temas daquele filme eram realmente sobre... Foi uma espécie de prelúdio para este filme.
O cara mais feliz do mundo.
Sim. Ele escolheu deixar para trás todos os seus amigos, sua família, seus entes queridos e basicamente embarcar nessa fantasia isolacionista onde ele poderia viver em meio a competições de camisetas molhadas pelo resto de sua vida, porque a felicidade era para ele. Eu estava definitivamente interessado no que via como um fenômeno crescente de pessoas mais velhas, que eram baby boomers, optando por se isolar nessas comunidades segregadas por idade, como The Villages. Logo depois de terminar o filme sobre o homem do cruzeiro, vi este artigo anunciando The Villages não apenas como a maior comunidade de aposentados do mundo, mas também como uma das cidades que mais crescem nos Estados Unidos. Quando todas essas coisas começaram a acontecer, eu pensei, 'Puta merda.' Há definitivamente algo acontecendo aqui que diz muito sobre o nosso país agora. E o fato de que todo mundo... Que 130.000 pessoas estão essencialmente retomando suas vidas e se mudando para este lugar que se parece exatamente com O Show de Truman e foi projetado para simular a América dos anos 1950 ou 1960, ou, de certa forma, uma América que nunca realmente existiu, apenas um monte de fantasias ideológicas. Isso me atraiu instantaneamente.
130.000? Isso é mais do que eu percebi!
O cenário, querer fazer um filme lá que também pudesse ser uma homenagem ao que cresci ouvindo; filmes como Edward Mãos de Tesoura, ou Defending Your Life, ou Todd Haynes' Safe, ou Bigger Than Life. Todos esses filmes, em minha mente, ajudaram a formar uma linguagem sobre como é a vida suburbana e como ela pode ser venenosa. Eu vi isso como uma oportunidade. O cenário, The Villages, é uma maneira de pegar esses filmes, fazer uma mistura deles e colocá-los neste documentário.
Estou pensando em como... Talvez você receba muito isso, talvez você tenha recebido muito enquanto estava lá, mas apenas sobre o quão jovem você é. Você é mais jovem do que eu, e terei que lidar com isso sozinho mais tarde, mas diga-me, houve uma resistência, um ceticismo de, 'Ei, você está vindo aqui para tirar sarro de nós?' Como você deixa esta comunidade à vontade, uma comunidade projetada para manter as pessoas da sua idade, da minha idade e até pessoas com o dobro da nossa idade fora?
É interessante. Por um lado, eu sempre tive que verificar comigo mesmo... É como você disse, a comunidade não foi projetada para pessoas da nossa idade. Foi projetado para pessoas de uma geração específica. Eu estava sempre tentando manter... Houve muitas vezes... Quando cheguei lá, descobri que podia Air BnB com pessoas que estavam lá. Então acabei morando com esses palhaços de rodeio, e eles me mostraram toda a sua vida. Eles me apresentaram a seus amigos... Isso foi cerca de um mês e meio antes de começarmos a filmar. Eu estava andando pela cidade com eles. E eu acho, sim, eu definitivamente me destaquei como um polegar dolorido. Acho que a maioria das pessoas estava tipo, 'O que você está fazendo? Quem é você e por que está aqui? Mas veio menos de um lugar distante, pois era mais como se houvesse uma curiosidade mútua que inspiramos um no outro. Como eles estavam passando por sua própria síndrome de Peter Pan, tentando voltar a como era a vida antes de terem filhos ou netos, eu também estava passando por minha própria vibração de síndrome de Peter Pan. Eu negava completamente o fato de que estava prestes a me formar na faculdade e realmente não queria sair.
Sair do ninho é assustador!
O que acabou acontecendo foi que havia essa equalização engraçada, havia esse grande efeito equalizador. Especialmente com os assuntos do filme. Todos nós compartilhamos o mesmo espírito, e nunca parecia que eles eram muito mais velhos do que eu, ou eu era muito mais jovem do que eles. Sempre parecia que estávamos igualmente passando e experimentando a vida juntos, e também tendo que passar e experimentar momentos realmente intensos juntos. Eu acho que a última parte disso também é, porque eu me destaquei como um polegar dolorido, isso informou a maneira como filmamos o filme. Não importa onde você esteja, se você levar uma câmera para um local público, você imediatamente manipula a realidade e as pessoas começam a agir de maneira diferente de como fariam normalmente. Eu queria fazer o filme parecer uma experiência cinematográfica e abraçar a natureza afetada de como eu fazia as pessoas se sentirem enquanto estava lá. Para mim, isso significava filmar o filme completamente em um tripé e abandonar a estética de mosca na parede e me inclinar para algo que parecesse mais expressivo ou intensificado. Algo que evocou a experiência de estar em The Villages e garantir que cada quadro nosso parecesse tão composto e meticulosamente trabalhado quanto o cenário, e como o lugar era bem cuidado. Muitas dessas coisas, eu senti, a partir dessa experiência de me sentir constantemente como um estranho, tentamos encontrar uma maneira de expressar estilisticamente isso no filme.
Não sei se a palavra é empatia... Acho que é uma palavra que às vezes é mal utilizada ou pode ser redutora, mas estou pensando na minha própria experiência cuidando do meu amigo, que tem 88 anos, e assistindo TV com ela, e às vezes há um show de comédia ou qualquer coisa tirando sarro dos velhos, e eu fico tipo, 'Ei, isso não é legal!' Talvez isso seja empatia, mas conte-me sobre esse tipo de relacionamento sem julgamento e sobre garantir que você os está protegendo enquanto explora suas vidas. Você tocou em como se relacionava com eles de uma forma que talvez não esperasse...
Essas quatro histórias, esses quatro assuntos, não são representativos de todas as pessoas em The Villages. Isso foi planejado. Eu não queria fazer algo que fosse mais amplo sobre o lugar. O que mais me interessava era explorar essa condição existencial, que é algo que eu também estava vivenciando ativamente enquanto estava lá. Como passei muito tempo lá, comecei a perceber que certamente há muitas pessoas felizes morando lá, mas também há muitas pessoas que estão passando por uma merda realmente difícil. Quando você está passando por algo realmente difícil e está constantemente cercado por pessoas que estão tendo seu melhor dia, como se estivessem vivendo sua melhor vida, e há uma pressão constante de que cada segundo de cada minuto de cada hora de todos os dias de todas as semanas de todos os meses precisam ser espetaculares porque você tem tão pouco tempo sobrando... Eu só, eu não sei, aquele sentimento que eu sinto que cada um dos quatro sujeitos experimenta no filme, eu relacionei tão profundamente . Isso me lembrou de todos os momentos da minha vida em que eu deveria me sentir de uma certa maneira, mas não o fiz. E todo mundo estava me dizendo como eu deveria me sentir sobre algo, ou como eu deveria agir ou reagir.
Mesmo coisas universais como essa precisam ser experimentadas em um nível individual.
E acho que o outro elemento disso também é que você se muda para um lugar para recomeçar sua vida e pensa que tudo vai ser diferente, e é sempre uma decepção quando isso não muda. Acho que as quatro pessoas no filme estão passando por algo fundamentalmente humano, e vê-las lutar, vê-las passar pelas coisas pelas quais passam, em minha mente, não sei, isso fala de algumas ideias diferentes. A primeira ideia é que, obviamente, todos nós envelhecemos, mas isso não significa que você necessariamente fica mais sábio. Eu acho que há algo bonito nesse conceito. Não sei se as pessoas mudam fundamentalmente com o tempo. Acho que você pode tentar e tentar crescer, e acho que é exatamente isso que está acontecendo neste filme. Temos quatro pessoas que estão mais ou menos na metade da vida. Eles têm, talvez um ou dois capítulos restantes em suas vidas. E todos eles continuam a se tornar. Eles estão todos procurando e se esforçando e procurando maneiras de realizar melhor as fantasias de suas vidas antes que o tempo acabe. Para mim, isso é muito bonito. Claro, você pode olhar para Dennis e dizer que há algo deprimente em alguém que está vivendo sua vida dessa maneira ... Ele tem 83 anos e é tão confuso quanto a maioria dos jovens de 22 anos, mas também há algo bonito nisso. Há algo de belo na ideia de que há certas perguntas que você faz a si mesmo e certas maneiras de se identificar. E ainda assim, você está constantemente procurando por algo diferente, e isso nunca muda de verdade. Você não chega a esse momento mágico da vida em que todos os seus problemas desaparecem. Não é assim que a vida funciona. Para responder à sua pergunta, diria que aprendi bastante. Agora, tento não olhar para alguém pela idade. Eu tento olhar para eles por quem eles são, apenas como pessoas.
Talvez eu seja muito duro com Dennis! Acho que é muito fácil... Puxa, não lembro onde ouvi isso, então não posso dar crédito a essa citação, que não é minha citação... Mas se aplica aqui. 'É muito fácil dizer, 'eles são como nós'. É muito mais difícil dizer, 'somos como eles''
Sim, eu amo isso!
Você envolveu o New York Times nisso, e Darren Aronofsky, como isso aconteceu?
Foi uma longa jornada, honestamente. Muitas coisas realmente loucas e emocionantes aconteceram ao longo do caminho que foram totalmente fora de um sonho, para mim. Eu comecei isso, era minha tese de faculdade. Eu tinha conseguido um pouco de financiamento da faculdade, só para fazer alguma coisa, e inicialmente pensei que era curto. Eu já havia trabalhado com o The New York Times várias vezes antes, em diferentes curtas-metragens, então imaginei que iria para eles. Mas conforme continuei trabalhando nisso, saí daquela primeira filmagem pensando: 'Ok, definitivamente há algo aqui. Ainda não o tenho, mas preciso voltar para descobrir o que é. Passei muito tempo tentando descobrir o que era, tentando convencer as pessoas de que sabia exatamente do que estava falando, que sabia exatamente o que estava fazendo... O que não era verdade! Mas apenas para tentar obter os recursos para que eu pudesse voltar e continuar filmando. O New York Times se envolveu desde o início no sentido de apoiar o filme como um curta-metragem. E então, por muita coincidência, quando eu estava me preparando para voltar, eles haviam acabado de iniciar sua divisão de longas-metragens. Foi um ótimo momento. Eu tive que fazer muito convencimento para fazê-los perceber que havia um longa-metragem ali, mesmo que ainda não fosse óbvio para ninguém.
E o Darren?
Quanto ao Darren... Olha, desde que eu estava no ensino médio e os hacks da Sony aconteceram, eu fiz uma planilha com vários dos meus cineastas favoritos que eu idolatrava lá... E Darren é alguém que me influenciou muito a começar a fazer filmes. Lembro-me de ver The Fountain e The Wrestler nos cinemas e meio que ter uma experiência fora do corpo. Eu estava enviando e-mails para Darren, não apenas dizendo: 'Ei, você pode produzir meu filme?' Mas eu estava enviando e-mails para ele dizendo: 'Ei, eu amo seus filmes. Estou no mesmo programa de cinema que você frequentou. Estou neste programa porque você foi para ele. Eu também estudo antropologia porque você estudou... Era um pouco como Stan, a música do Eminem, mas espero que seja menos assustador... Mas resumindo, ele nunca respondeu a nenhum desses e-mails. Mas, finalmente, um de seus executivos, Brendan Naylor, viu um deles. Esta foi provavelmente a minha décima tentativa de entrar em contato com ele. E para minha surpresa, Brendan assistiu ao resto do meu trabalho, ele assistiu aos filmes em que eu estava trabalhando. Ele fez uma reunião comigo. Mostrei a ele o material do que esse filme se tornaria. Então, muito rapidamente, acabou chegando a Darren, e Darren também, eu acho, viu o potencial, esteticamente, estilisticamente. Tematicamente, acho que havia muitas coisas que ele estava interessado em fazer e coisas diferentes que ele estava interessado em explorar em diferentes partes de sua carreira. E, sendo uma boa pessoa, além de ser um grande cineasta, ele também viu a oportunidade de apoiar um cineasta e tentar me ajudar a conseguir o dinheiro que eu precisava para fazer o filme! Essa foi realmente a colaboração lá, e Darren e sua equipe assistiram a muitos cortes do filme. Dado que Darren também não estava em produção ainda em seu longa-metragem, que acabou de terminar agora, ele conseguiu nos dar muito tempo e atenção, o que foi muito bom.
Excelente. O filme é ótimo, espero que todos assistam. É um instantâneo bonito e assombroso de um canto de Americana que muitos de nós ignoramos ou vemos como um espetáculo secundário.
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