O longa-metragem de criaturas de Bong Joon-Ho em 2006, The Host, é um filme de monstros como nenhum outro. Aqui está porque filmes de monstro são muito melhores como terror estrangeiro.
Veja como o escritor-diretor Bong Joon-Ho’s O hospedeiro prova que filmes de monstros são melhores como terror estrangeiro. Lançado em 2006, O hospedeiro foi o terceiro longa-metragem de Joon-Ho, que sem dúvida se tornou um dos filmes de monstros mais definitivos do século.
De uma perspectiva crítica, Joon-Ho's O hospedeiro contém vários paralelos temáticos com seu drama social vencedor do Oscar, Parasita , principalmente na forma de salto de gênero estilístico que não parece forçado ou banal de forma alguma. O hospedeiro , como quase todos os filmes de Joon-Ho, também é uma crítica social e uma entrada cinematográfica digna ao lado de 2003 Memórias de Assassinato e 2009 Mãe .
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O hospedeiro narra a história de uma família, os parques, que lutam para sobreviver vendendo lanches baratos em um trailer em Seul, perto das margens do rio Han. As coisas dão errado quando uma enorme criatura emerge do rio e ataca todos em sua vizinhança, que mais tarde é revelado ser um hospedeiro de um vírus mortal desconhecido. Premissa promissora à parte, O hospedeiro é versátil em sua abordagem e tratamento do gênero de terror de monstros, daí o testemunho do fato de que os filmes de terror estrangeiros funcionam muito melhor em comparação com os filmes de monstros americanos.
Por que o anfitrião é um filme de monstro tão bom
Uma razão seminal por trás O hospedeiro A aclamação da crítica é a maneira perfeita como ele combina as emoções movidas a ação que acompanham a maioria dos filmes de monstros, com intrincados pontos da trama e sólidos retratos de personagens que são intelectualmente satisfatórios. Existem sustos genuínos que se escondem entre os tentáculos do monstro titular, mas também o alívio cômico, que é infundido por Joon-Ho de uma forma que parece sincera e naturalista. Este elemento de hibridez do gênero eleva O hospedeiro de um mero filme de monstro para um que é um terror estrangeiro fascinante sobre demônios que residem dentro e fora. Além disso, O hospedeiro é também uma sátira mordaz, em parte inspirada por um incidente real em que um agente funerário coreano foi ordenado pelos militares dos EUA para despejar quantidades ímpias de formaldeído nos esgotos de Seul. Além de oferecer comentários políticos matizados, O hospedeiro satiriza as armadilhas do governo sul-coreano, junto com manifestantes jovens alheios sem uma causa genuína, como o caráter anacrônico de Park Nam-il.
No entanto, como todo filme de Bong Joon-Ho, O hospedeiro é muito mais do que seus personagens individuais e subverte as convenções dos filmes de monstros ao revelar a fera em poucos minutos da narrativa. Parecendo uma versão gigante mutante de uma enguia, o monstro arrebata Hyun-seo (Go Ah-sung), que é filha de Park Gang-du (Song Kang-ho). Em seguida, a narrativa se concentra nos esforços da família Park para salvar Hyun-seo, o que leva a momentos trágicos e sequências de perseguição pastelão que lembram a de Joon-Ho OK . Além disso, filmes de terror coreanos como O hospedeiro torna difícil para o tropo do herói genérico assassino de monstros emergir, o que é revigorante em mais de um aspecto, já que a maioria dos heróis em situações de crise real não são o resultado de profecias ou heroísmo exaltado, mas partes iguais de coração, coragem, falibilidade e medo.
Por que os filmes de monstro americanos são diferentes
Filmes de monstros americanos tiveram seu quinhão de lançamentos eletrizantes, incluindo o caos caleidoscópico de Aniquilação , o terror inominável de A névoa , e o delicioso meta-horror de Cabana na floresta . Embora esses filmes brilhem devido a seus estilos narrativos não convencionais e imagens arrepiantes, não faltam filmes de monstros americanos comuns que seguem tropos de filmes de monstros banais, saturados por sequências de ação pouco inspiradas que pouco fazem para enriquecer a narrativa central. Além disso, a maioria dos filmes de monstros americanos não é centrada em caracterizações convincentes, o que leva a um enredo apático circulando em torno de personagens que não são identificáveis ou pelos quais vale a pena torcer, uma falha recorrente que confunde a maioria das entradas de terror de monstros na mediocridade. Isso pode ser atribuído ao fato de muitos cineastas perceberem o gênero como uma forma de saciar as expectativas de destruição generalizada, sem sustentar essas sequências com integridade emocional ou artística.
Isso não é para insinuar que o terror irresistível não pode surgir de tais fórmulas, no entanto, o uso excessivo e sem imaginação do tropo do filme de desastre tornou a maioria das entradas de monstros americanos estéril e sem brilho. Isso pode ser exemplificado pelo fracasso total da recente adaptação do videogame de Paul W. S. Anderson, Caçador de monstros , que, apesar de apresentar sequências de ação bem executadas e monstros aparentemente perigosos, depende de tropos cinematográficos derivados, investindo virtualmente nada em diálogos significativos ou desenvolvimento de personagens. Este surge como o problema central da maioria dos filmes de monstros americanos, que não conseguem aterrorizar ou comover o público devido à sua única intenção de gerar franquias lucrativas sem centro artístico. Em contraste, a maioria dos horrores estrangeiros são formulados como entradas artísticas autônomas, nas quais a caracterização tem tanta importância quanto o (s) monstro (s) em questão. Além disso, a fórmula americana frequentemente usada de quanto maior o monstro, melhor não funciona em todos os contextos, pois empresta estruturas de filmes repetitivas sem graça ou maravilha.
Como os filmes de monstro americanos podem aprender com o terror estrangeiro
Para entender como os filmes de monstros americanos podem aprender com o terror estrangeiro, é preciso voltar ao brilho absoluto de O hospedeiro . Além do gênero-hibridez, O hospedeiro é capaz de mesclar variações e tons narrativos, que culminam em um filme de criaturas bizarro, porém emocional, que combina comédia, sátira, melodrama e ação de uma maneira altamente imaginativa. O terror é mais contundente quando não evocado por meio de pulos automáticos ou sangue violento, mas, em vez disso, funciona melhor quando precedido por momentos mundanos de natureza cômica ou emocional. O monstro de Joon-Ho é em partes bobo e assustador, muitas vezes beirando a caricatura, mas o verdadeiro horror de O hospedeiro reside nas motivações distorcidas da raça humana e até onde se pode ir para saciar seus demônios interiores. Portanto, quando visto da lente da introdução de temas imaginativos ao terror monstruoso americano, filmes como O hospedeiro pode servir de inspiração para os cineastas criarem sua própria e atraente câmara de horrores.
Além disso, o tropo do monstro deve ser revisitado através de novas lentes pelos filmes americanos, como feito de forma brilhante pelo terror iraniano Uma garota anda sozinha para casa à noite , no qual, o monstro é uma vampira skatista (Sheila Vand), que ataca homens que desrespeitam as mulheres. Essas perspectivas não apenas animam as narrativas de filmes de monstros, mas também criam uma atmosfera de terror crua e comovente para o público moderno. Além disso, o tropo feminino final tem sido objeto de uso excessivo insípido, exceto algumas entradas americanas que visam subverter esse tropo matando a garota final, ou não tendo sobreviventes no final.
Será interessante testemunhar mais terror de monstros americanos adotando esses dispositivos narrativos, como já feito por entradas indie recentes, como The Vast of Night , em que a fonte de terror é um zumbido baixo e perturbador, e a abundância de monstros movidos a terror cósmico apresentado em O vazio , que funciona extremamente bem, apesar de usar certos tropos de filmes de monstros. Embora as sequências de ação altamente estilizadas, se bem feitas, não saiam de moda, é hora de os filmes de monstros americanos abrangerem as cavernas do desconhecido ou as sutis complexidades envolvidas em matar a fera interior.